大道至簡(jiǎn)

世說(shuō)新語(yǔ)一則

清風(fēng)徐來(lái)

云鶴有奇翼 海鷗無(wú)世情

蘇東坡《別石塔》

劉永順，筆名三樂(lè)。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，寧德市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。作品曾參加中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的全國(guó)首屆正書(shū)大展，全國(guó)第七屆、第九屆書(shū)法篆刻大展，全國(guó)第二屆草書(shū)大展等各類展覽10多次，獲得全國(guó)首屆大字比賽一等獎(jiǎng)、全國(guó)首屆楷書(shū)大賽青年組二等獎(jiǎng)、福建省首屆蘭亭書(shū)法獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、寧德市第六屆百花文藝獎(jiǎng)書(shū)法類一等獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

□ 徐龍近　　　　　　　　　　　　　　　　　　  

第一次見(jiàn)到永順的書(shū)法作品，就記住了永順。

當(dāng)時(shí)我剛到寧德工作不久，有天中午在街上漫無(wú)目的地游蕩，路過(guò)一家裝裱店，店里頭的墻上，靠著一幅剛拓好的書(shū)法作品，四尺整張，作者劉永順。那一刻，我心里頭忽然掠過(guò)一種特別的感覺(jué)。這種感覺(jué)多年前曾經(jīng)有過(guò)，在記憶中一直揮之不去。

那時(shí)我還在大學(xué)讀書(shū)，有次跟老師去泉州，路過(guò)莆田廣化寺。寺中石柱上有幾副對(duì)聯(lián)，在見(jiàn)到的那一剎那，竟令我莫名其妙地怦然心動(dòng)。我記住了落款中虞愚這個(gè)名字。我不知道虞愚是誰(shuí)，也說(shuō)不出這些字究竟好在哪里，但心里卻有一種無(wú)法言說(shuō)的愉悅和歡喜。這種感覺(jué)，在見(jiàn)到永順書(shū)法作品時(shí)又一次出現(xiàn)。

后來(lái)怎么認(rèn)識(shí)永順，已經(jīng)不記得。我們不經(jīng)常在一起，但彼此間很隨意，從不客套。有了微信以后，他也不時(shí)地發(fā)些剛剛“出爐”的作品給我。他很少提及自己，基本上不談?wù)撟约焊膫€(gè)名家有什么交集，或者作品獲得什么獎(jiǎng)、得到那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)認(rèn)可。但這些年，我對(duì)永順的書(shū)法歷程還是有一些了解。他在上小學(xué)的時(shí)候,村里讀書(shū)人常談及一位擅書(shū)者,此人每于酒后揮毫潑墨 ,左右開(kāi)弓,引得眾人喝彩不絕。這樣的故事，永順在聽(tīng)了一愣一愣的同時(shí)，心中也埋下了書(shū)法的種子，而這種酒后揮灑自如的氣質(zhì)，似乎在后來(lái)也影響了永順的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。但那個(gè)時(shí)代，書(shū)店里看不到字帖,他就學(xué)老師的板書(shū)，然后覺(jué)得誰(shuí)的字好看,就學(xué)誰(shuí)。直至上中學(xué)，受寧德一中李于青老師啟蒙,才從唐楷入手。因?yàn)橹袑W(xué)時(shí)期是以參加社會(huì)勞動(dòng)為主,功課不重,習(xí)書(shū)便成了他的日課,每每激情所致便通宵達(dá)旦。隨著八十年代末書(shū)法熱潮的掀起，他不斷參加書(shū)法函授、外出訪師、參加比賽,工作之余大量時(shí)間都泡在書(shū)法上。

他跟我也不怎么講書(shū)法的所謂來(lái)龍去脈、筆畫(huà)間架、謀篇布局。一直以來(lái)，他是一個(gè)書(shū)寫(xiě)者，我是一個(gè)觀賞者。

這些年，我在很多公眾場(chǎng)合不斷看到永順的作品，有整面墻的大幅巨作，也有一兩平尺的斗方小品。無(wú)論是傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)，還是現(xiàn)代的表現(xiàn)，在視覺(jué)上都顯得無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫。

在一個(gè)雨夜，我和宗海法師、師江兄一起品茶閑聊，談到永順的書(shū)法，我把這種感覺(jué)說(shuō)了出來(lái)。他們對(duì)我用“天真爛漫”來(lái)形容永順的作品表示認(rèn)可。宗海法師跟永順交往20多年，在他看來(lái)，永順的字最大特點(diǎn)是率真，他的作品能夠流露出內(nèi)心里面很本真的東西，不造作，特別的干凈、安靜。他在表達(dá)的時(shí)候，他當(dāng)下的狀態(tài)是什么樣、心性是什么樣，他的筆就怎么寫(xiě)，無(wú)拘無(wú)束，這其實(shí)就是一種超脫。寺院里有很多他的作品，每次書(shū)寫(xiě)他都淡定自如，很少琢磨，每每表達(dá)的方式和書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容都十分契合，端莊、厚重、超脫，很有禪意。

師江談起多年前在朋友家見(jiàn)到永順的一副對(duì)聯(lián)，至今仍然贊嘆不已。后來(lái)交往多了，他對(duì)永順書(shū)法有了更多的理解，尤其對(duì)永順的意象書(shū)法，更是倍加推崇。他時(shí)常去看永順寫(xiě)字，偶爾也跟永順參加筆會(huì)。他總感覺(jué)有些人寫(xiě)字，像是肩上挑著一副重?fù)?dān)，寫(xiě)得累。永順則不然，他用很迅速的手法去表現(xiàn)他要書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容和當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，如行云流水，輕松自如。對(duì)于永順的作品，師江覺(jué)得要用超出一般的書(shū)法范疇去看待，比如來(lái)自什么體、來(lái)自什么帖、融合了什么東西、好看不好看、能得幾分等等，不能拿這些東西去比對(duì)、去衡量。永順書(shū)法藝術(shù)體現(xiàn)出來(lái)的一種現(xiàn)代感，是很多書(shū)法家作品里頭所沒(méi)有的。

中央美院科班出身的卯丁，對(duì)永順的書(shū)法可以說(shuō)“情有獨(dú)鐘”。卯丁說(shuō)，近現(xiàn)代以來(lái)，隨著考古挖掘的進(jìn)步發(fā)展，許多漢簡(jiǎn)及其它書(shū)法形態(tài)不斷呈現(xiàn)在書(shū)法家的眼前。書(shū)壇有人開(kāi)始了全新的“溯源”。永順在“溯源”中研究了章草、樓蘭殘紙、敦煌抄經(jīng)等，其楷書(shū)取二王之神采，褚遂良“陰符經(jīng)”之用筆，楊凝式“韭花帖”之章法，以行草之筆調(diào)書(shū)寫(xiě)楷書(shū)，洋洋灑灑，悠閑自在，獨(dú)具一格。章草則取陸機(jī)的“平復(fù)帖”之韻，融顏真卿的“祭侄文稿”及傅山之勢(shì)，勢(shì)韻兼得。永順極其心儀古人無(wú)拘無(wú)束、自然流露心跡的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，也形成了他對(duì)書(shū)法的審美追求：自然、清新、飄逸。

幾年前，我從寧德新華書(shū)店購(gòu)得一本《虞愚墨跡》。在書(shū)中，歐陽(yáng)中石先生回憶1981年見(jiàn)到虞愚先生時(shí)的情景：“筆會(huì)上我親睹了虞先生作書(shū)的豐儀神采……雖然落紙的筆姿顯得很是溫婉和淡，然而細(xì)細(xì)品味，卻覺(jué)得其中含蘊(yùn)萬(wàn)殊，似乎有一種靜穆沖和，雖無(wú)強(qiáng)力而又含蘊(yùn)之勢(shì)，書(shū)卷之氣韻沁人心脾。細(xì)細(xì)讀來(lái)，深受感染，尤覺(jué)弘一的恬淡，佛祖的容若，靡不收納的空空氣象，令人肅然起敬。”

這一刻，我似乎找到了當(dāng)年見(jiàn)到虞愚先生書(shū)法作品時(shí)之所以怦然心動(dòng)的答案，也似乎明白了當(dāng)時(shí)看到永順書(shū)法作品心生歡喜的緣由。